王懷慶 
1944 - 
北京‧中國
自1980年代起,王懷慶的創作已表現出他對於中國傳統文化的懷鄉感。江南傳統以木結構為主的黑瓦白牆建築給了他強烈的視覺激盪。傳統民居經過簡化後,猶如剪紙或剪影一般,介於半具象和半抽象之間。1988自美返國後,王懷慶將視野從江南傳統民居的關照,更進一步聚焦至「明式傢俱」上,造型更加精煉化,甚至更加優雅而純淨。他具體地以「拆解」為手段,將明式傢俱大膽地解構,而後再加以重構。從那些結構元件已然崩解,或甚至離散飄零的畫面中,帶給人一種難以言喻的戚傷感。他的作品中始終透露著一股深沉的文化危機感,而這種危機感似乎源於一種對於文化與傳統斷裂的不安。作為一個中國油畫家,擺在王懷慶眼前的不僅是一個巨大的「西方」,更有著一個巨大的「傳統」要面對。他面對這兩個無形又龐大的命題,準確無誤地找到了自己的「切入點」,這個切入點便是「結構」。傳統的木造結構建築和傢俱給了他無窮的啟示與靈感,從那些堅硬、扭斜的木質與橫穿豎插的結構中,他感受到支撐一個民族的古老文化精神的存在。王懷慶的藝術,就風格而言,它的藝術近於現代西方;就趣味而言,卻是純東方式的。他的作品深沉而含蓄,有種不是聲張的「靜氣」,平和優雅之中又充滿一種內在的張力。

參考
賈方舟〈意在黑白橫豎間-論王懷慶的現代建構〉
王嘉驥〈斷裂與重構─略論王懷慶的藝術形式與其文化意味〉
簡述 | 年表
作品
自己和自己的影子之二
燭影搖紅(二)
三雙半筷子
1234567
像似椅子
大明風度
底片
房中房-紅色之床
大音無聲
金石為開
沒家的家具
福在其中
朱
官窯
官窯-2