- 徐均育｜在場的姿態：日常群像
- 2025｜07.12 - 08.23
- Opening｜2025.07.12 4pm
- 大未來林舍畫廊
大未來林舍畫廊將於七月推出徐均育金屬線雕塑個展《在場的姿態：日常群像》。藝術家透過火燒、敲打、彎折等手法處理金屬線材，勾勒出日常隨處可見的人物形象與其生動的姿態。流動感的線條與投映在空白木板的暗影彼此交錯，使得粗細不一的線描在光影變化中層層疊加，屬於平凡人物「在場」的瞬間一一浮現，鋪展出一幅幅真實而又微妙的生活即景，展現藝術家對人生百態的凝視與感知。
『這些雕塑人物沒有具名，也不承載明確敘事。
他們不是戲劇化的主角，而是我們身邊最常見卻最容易被忽略的存在。』
──徐均育
「金屬線彎折堆疊的人物」、「三三兩兩群聚的人們」是藝術家作品中顯著的特點。藝術家透過對人物形象與場景的細膩刻劃，流暢靈動線條的運用充分展現她對媒材的掌握，並回應東方傳統書畫線條對「形神兼備」的美學追求。人物的表現上，徐均育透過將寬窄不一的扁線來回彎折堆疊，在疏密間勾勒出大致的人物輪廓、姿態紋理以及褶皺細節。另一方面，在強烈光影的對比中，各種蜿蜒走向的鐵線交織纏繞而延伸至畫面之外，使得線條與空間產生動態的變化。當光線投射於雕塑鏤空處時，輪廓與光影相互補充，不僅增添人物的情緒，作品更隨著觀看視角移動的變化而展現出多樣的情感與氛圍。此外，深色實線與暗部灰影的堆疊，營造出豐富視覺深度的同時，也在圖像之外創造一種時間與空間的臨場感，映照出「人物在社會場域中」的真實狀態。
此次展覽作品，看似呈現藝術家以線條書寫日常人物的視覺圖像，實際上則是暗喻著平凡人物在社會中調整自身角色、尋找存在位置的各種「姿態」。這些線雕塑作品不僅展現出繪畫的筆勢，同時兼具雕塑本身的空間與結構。其透明而開放的表現形式，引領觀者隨著線條的筆勢運動，進入人物所處的情境與節奏中。在觀看之際，凝視這些在社會場域中不具名卻真實的在場者，進而喚起在現實社會中對他者存在，以及對自我存在位置的深層共鳴。
徐均育，1996年出生於新竹，現生活與工作於臺南，畢業於臺南藝術大學應用藝術研究所金工與首飾創作組。藝術家以金屬線雕塑造日常周遭人物為創作主題，曾有多次獲獎紀錄，2024，113年度全國美術展，雕塑類金牌獎，臺中，臺灣；2024，宜蘭美術獎，立體造型類佳作，宜蘭，臺灣；2024，一一三年苗栗美展，立體造型類入選，苗栗，臺灣；2023，第六屆麗寶國際雕塑雙年展，優選，新北，臺灣；2022，青藝獎，雕塑類入選，高雄，臺灣；2021，臺南美展，臺南獎及立體雕塑類第一名，臺南，臺灣；2021，110年度全國美術展，雕塑類銅牌獎，臺中，臺灣等獎項。其重要個展有2025，《在場的姿態：日常群像》，大未來林舍畫廊，臺北，臺灣；2022，《人形百態》，國立臺南藝術大學南畫廊，臺南，臺灣；重要聯展包含2025，《檔案/現成物：文賢油漆工程行異地保存創作計劃》，臺灣當代文化實驗場，臺北，臺灣；2024，《噴水。樹林。諸羅山的山跤》，嘉義美術館，嘉義，臺灣；2024，《全國美術展》，國立臺灣美術館，臺中，臺灣；2024，《好好吃飯》，內惟藝術中心，高雄，臺灣；2023，《過日子》臺泰聯展，毓繡美術館，南投，臺灣；2023，《翌日》，新營文化中心，臺南，臺灣；2022，《虛實米克斯》，臺南文化中心，臺南，臺灣；2021，《臺南美展》，臺南文化中心，臺南，臺灣；2021，《全國美術展》，國立臺灣美術館，臺中，臺灣；2021，《第22屆磺溪美展》，彰化縣立美術館，彰化，臺灣；2020，《第25屆臺中市大墩美展》，大墩文化中心大墩藝廊，臺中，臺灣等。作品曾被毓繡美術館、臺南文化中心等機構典藏。
