黃榮禧

簡介

「敘事」是黃榮禧作品基本而重要的特質之一，他的創作經常帶有明顯的故事性，幼年聽祖母講過的許多中國民間故事，後來都成為他創作的靈感和題材來源。儘管如此，他的作品當中並不提供具體的情境線索。美國評論家蓋瑞特．亨利(Gerrit Henry, 1950~2003)便曾在短評中指出，黃榮禧畫作的力量主要源於他所創造的形象，而不在於特定的故事本身。他以形象(images)暗喻故事，使繪畫蘊含意義。換句話說，雖然廣泛取材於神話、傳說和文學典故，卻也加以改造，避免淪為插圖式的解說。如黃榮禧所言「我的畫能說故事，但卻沒有固定的意義。其最終意義應該由看畫者自行引申完成。」經過轉化之後，作品中的敘事性質仍在，但隱去了情節；如此，保留了觀者閱讀的空間及詮釋的開放性。黃榮禧探索的不是東西兩方繪畫的差異，而是其中的相通之處。自1983年起，便在作品中引用中國傳統神話為題材。他先以油性蠟筆在紙本上習作，再轉繪成大幅油畫。之後，他更進一步將厚重的油彩，拓展為立體的作品，並稱之為「立體繪畫」(3-D painting)。他以為這樣的雕塑作品屬於一種扁平(flat)的構造概念，以正面性為主，與繪畫的關係較為密切。一件件堆疊厚重且帶有騷動感的立體油彩，不但能夠驅動觀者的心理感受，也讓人想起現代藝術先驅梵谷（Vincent van Gogh, 1853－1890）熾熱而強烈的表現畫風。

黃榮禧出生於廣東省台山縣，曾旅居紐約，幼年隨家人遷居至香港，1966年離開香港移民美國；1968年進入芝加哥藝術學院就讀，此時正值美國越戰期間。大學畢業後，他繼續申請進入加州大學柏克萊校區研究所就讀，獲得雙碩士學位。1975年，黃榮禧進入伊利諾州州立大學任教。1977年他放棄教職，轉往紐約藝壇發展。

——參考  王嘉驥〈桃源孤旅－黃榮禧的藝術歷程〉